আপনি বলতে পারেন, গত মাসে যুক্তরাষ্ট্রের ইউএপি—সংক্রান্ত একটি বড় নথি-সমষ্টি প্রকাশ করে ট্রাম্প প্রশাসন ‘ডিসক্লোজার ডে’-এর জন্য এক বিশাল উপকারই করে ফেলেছে। সময়টা ছিল নিছক কাকতালীয়, কিন্তু এটি স্টিভেন স্পিলবার্গের এই বিশালাকৃতির থ্রিলারের জন্য একেবারে নিখুঁত প্রচারণার সুযোগ তৈরি করে দেয়, যেখানে গল্পটি ঘুরছে এমন এক বিদ্রোহী প্রচেষ্টাকে কেন্দ্র করে—যার উদ্দেশ্য যুক্তরাষ্ট্র সরকারের ভিনগ্রহবাসীদের পৃথিবীতে আগমনের প্রমাণ প্রকাশ করে দেওয়া।
অবশ্যই, ট্রাম্প কেন এই নথিগুলো প্রকাশ করলেন তা বোঝার জন্য রকেট বিজ্ঞানীর প্রয়োজন নেই (বলতে পারেন- মনোযোগ অন্যদিকে সরানো?)। আর সবচেয়ে বড় আয়রনি হলো, এই নথি প্রকাশ হয়তো ‘ডিসক্লোজার ডে’-কে যেভাবে আলোচনায় আনা যেত, সেই আদর্শ পরিস্থিতি তৈরি করার বদলে বরং সেটাকে কিছুটা জটিল করে তুলেছে।
ইউএপি ফাইলগুলোতে মূলত এমন অনেক কিছুই আছে, যা আমরা আগেও দেখেছি—২০২০ সালে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত মার্কিন সামরিক নজরদারি ভিডিওর ঝাপসা ফুটেজে, কিংবা বছরের পর বছর ধরে ইন্টারনেটে ছড়িয়ে থাকা অসংখ্য অপেশাদার ইউএফও ভিডিওতে। হয়তো এ কারণেই ট্রাম্পের এই নথি প্রকাশের পর প্রতিক্রিয়া আশ্চর্যজনকভাবে অনেকটাই শান্ত। আকাশে ভেসে থাকা বস্তুগুলো বাস্তব—এটা স্পষ্ট, কিন্তু সেগুলো ভিনগ্রহের কি না, সেই প্রমাণ অনিশ্চিতই রয়ে গেছে।
এবং তারপর আছে সামাজিক মাধ্যমে ছড়িয়ে পড়া সেই সব ভিডিও, যেখানে দাবি করা হচ্ছে ভিনগ্রহবাসীরা মার্কিন সামরিক ঘাঁটিতে বা অস্ত্রোপচার কক্ষে উপস্থিত। আমার চোখে এগুলোর অনেকটাই স্পষ্টভাবে অবাস্তব, কিন্তু তবুও এগুলো ধীরে ধীরে আধুনিক পৌরাণিক কাহিনির অংশ হয়ে গেছে।
এই পৌরাণিক কাহিনির বড় অংশের উৎপত্তি স্পিলবার্গের ১৯৭৭ সালের চলচ্চিত্র “ক্লোজ এনকাউন্টারস অব দ্য থার্ড কাইন্ড”-এ। ‘জস’-এর মাত্র দুই বছর পর নির্মিত এই চলচ্চিত্র স্পিলবার্গকে প্রতিষ্ঠিত করেছিল এক অলৌকিক কল্পনার কবি হিসেবে। ‘ক্লোজ এনকাউন্টারস’ ছিল বিস্ময়, চোখধাঁধানো দৃশ্য, এবং এক ধরনের পার্থিব ধর্মীয় উন্মাদনায় পূর্ণ একটি চলচ্চিত্র। এর প্রভাব এতটাই গভীর ছিল যে আজও আপনি যত ভিনগ্রহবাসীর চিত্র দেখেন—অপহরণের গল্পে যারা নিজেকে বর্ণনা করেন তাদের আঁকা ছবিতে, বা তথাকথিত ডকুমেন্টারিতে—সেগুলো প্রায় সবই, কমবেশি, ওই চলচ্চিত্রের শেষে দেখা ভিনগ্রহবাসীর অনুরূপ।
তখন স্পিলবার্গ ছিলেন সংস্কৃতির দিকনির্দেশক। আর এখন, যখন আমরা তথাকথিত “ডিসক্লোজারের যুগে” পৌঁছেছি—যেখানে ক্রমেই বেশি মানুষ বিশ্বাস করছে যে ভিনগ্রহবাসীরা বাস্তব এবং সরকার তা গোপন করছে—তখন দর্শকরা আশা করেছিল ‘ডিসক্লোজার ডে’ আবারও আমাদের সেই সাহসী নতুন জগতে নিয়ে যাবে।
কিন্তু এবার স্পিলবার্গ যেন আর পথ দেখাচ্ছেন না, বরং অনুসরণ করছেন কয়েক দশক ধরে জমে ওঠা কাহিনি, কিংবদন্তি এবং বিভ্রান্তিকর তথ্যের ভিড়কে—যার কিছুটা জন্ম তার আগের চলচ্চিত্র থেকেই। ‘ডিসক্লোজার ডে’ শেষ পর্যন্ত একটি জাঁকজমকপূর্ণ থ্রিলার: এক দ্রুতগতির অ্যাকশন-ভিত্তিক চলচ্চিত্র, যার মধ্যে আছে কিছু গভীর চিন্তার আভাস এবং দুইটি কেন্দ্রীয় চরিত্র, যাদের নিজস্ব “ক্লোজ এনকাউন্টার” তাদের জীবন ও ভাগ্যকে গড়ে দিয়েছে। দৃশ্যের পর দৃশ্য এটি একটি প্রাণবন্ত ও উপভোগ্য যাত্রা হলেও, বাস্তব জীবনে দেখা অসংখ্য ইউএপি ফুটেজের পর এই চলচ্চিত্র আর সেই বিস্ময়ের অনুভূতি দিতে পারে না, যা একসময় ‘ক্লোজ এনকাউন্টারস’-এ পাওয়া গিয়েছিল।
বরং এটি অনেকটা উন্নতমানের আলো-সজ্জায় তৈরি “এলিয়েন অটোপসি” বা “দ্য এক্স-ফাইলস”-এর একটি বিশেষ সংস্করণের মতো মনে হয়। আপনি যদি বিশ্বাস করেন যে ভিনগ্রহবাসীরা বাস্তব এবং তারা আমাদের পৃথিবীতে এসেছে (অথবা না-ও করেন), কিংবা যদি আপনি ইউটিউবে এ ধরনের বিষয়বস্তু নিয়মিত দেখে থাকেন, তাহলে এই চলচ্চিত্রের তথাকথিত বাস্তবধর্মী বিজ্ঞান-কল্প জগৎ আপনাকে মনে করিয়ে দেবে যে আপনি ইতিমধ্যেই এর চেয়ে এক ধাপ এগিয়ে আছেন।
‘ডিসক্লোজার ডে’ শুরু হয় ঘটনাপ্রবাহের মাঝখান থেকে—একটি প্রো রেসলিং ম্যাচের দৃশ্য দিয়ে, যা জটিল পিওভি ক্লোজআপে ধারণ করা হয়েছে, কারণ সেই জায়গাতেই ড্যানিয়েল কেলনার (জশ ও’কনর), এক নার্ভাস সাইবারসিকিউরিটি বিশেষজ্ঞ, চাপের মধ্যে একটি গোপন হস্তান্তর সম্পন্ন করার চেষ্টা করছে। তার প্রেমিকাকে অপহরণ করা হয়েছে। ড্যানি একজন তথ্য ফাঁসকারী (এডওয়ার্ড স্নোডেনের মতো), যার কাছে রয়েছে ১৯৪৭ সালের রসওয়েল ঘটনার সময় থেকে শুরু করে যুক্তরাষ্ট্রের সব ভিনগ্রহবাসী সাক্ষাতের ভিডিওর পূর্ণ সংরক্ষণাগার। সে বিশ্বাস করে, পৃথিবীর সামনে সত্য প্রকাশের সময় এসে গেছে।
একই সময়ে মার্গারেট ফেয়ারচাইল্ড (এমিলি ব্লান্ট), কানসাস সিটি, মিসৌরির এক টিভি আবহাওয়া উপস্থাপক, এক বিস্ময়কর পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। একটি কার্ডিনাল পাখি তার এবং তার আধুনিক জীবনযাপনের সঙ্গী জ্যাকসন (ওয়ায়াট রাসেল)-এর লফটে ঢুকে পড়ে। হঠাৎই সে যেকোনো ভাষায় কথা বলতে পারে। সে টেলিপ্যাথিক হয়ে যায়, এমন পর্যায়ে পৌঁছে যায় যে মনে হয় সে শুধু মানুষের মন পড়ছে না, বরং তাদের আত্মার ভেতর প্রবেশ করছে। এবং সরাসরি সম্প্রচারে সে হঠাৎই রহস্যময় ক্লিকধ্বনিতে কথা বলতে শুরু করে—যা শুধু ড্যানিই বুঝতে পারে।
তাদের পিছু নেয় নোয়া স্ক্যানলন (কলিন ফার্থ), ড্যানির বস, ওয়ারডেক্স কর্পোরেশনের একজন শীর্ষ ব্যক্তি, যারা ১৯৭৩ সাল থেকে যুক্তরাষ্ট্রের গোপন ভিনগ্রহ গবেষণা প্রকল্প পরিচালনা করছে। এটি একটি বেসরকারি কোম্পানি, যাতে অর্থের উৎস গোপন রাখা যায়—এমনকি যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্টও পুরো বিষয়টি থেকে বাদ। স্ক্যানলনকে এখানে দেখানো হয়েছে এক কঠোর দমনমূলক চরিত্র হিসেবে, যার যুক্তি হলো—এই সত্য যদি কখনো প্রকাশিত হয়, তবে তা বৈশ্বিক বিশৃঙ্খলা ও বিপর্যয় ডেকে আনবে। মজার বিষয় হলো, ড্যানির প্রেমিকা জেন (ইভ হিউসন), যিনি প্রথমে তাকে সেই মঠে লুকিয়ে রাখেন যেখানে তিনি একসময় সন্ন্যাসজীবনের প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, তিনিও স্ক্যানলনের সঙ্গে একমত। তার বিশ্বাস, ভিনগ্রহবাসীদের সত্য প্রকাশ মানবজাতি ও ঈশ্বরের সম্পর্ক ধ্বংস করে দেবে।
‘ডিসক্লোজার ডে’ এসব বিষয়ে যথেষ্ট গভীর আলোচনা করে, এবং ভালো লাগে যে একটি বড় বাজেটের থ্রিলার উচ্চাভিলাষী হতে চায়। তবে এই বিতর্কগুলো মূলত উত্তেজনা টেনে রাখার একটি উপায় হিসেবেই কাজ করে। ষড়যন্ত্রের দিকটি—যে যুক্তরাষ্ট্র ৭৯ বছর ধরে সবকিছু গোপন রেখেছে—এক অর্থে একটি বিভ্রান্তিকর সূত্র মাত্র। প্রায় এক ঘণ্টা ধরে স্পিলবার্গ ছবিটিকে একটি দ্রুতগতির বিড়াল-ইঁদুর ধাওয়ার অ্যাকশন ফিল্ম হিসেবে পরিচালনা করেন, যেখানে ড্যানি আটকে পড়ে অন্ধকারময় স্ক্যানলন এবং আদর্শবাদী হুগো (কোলম্যান ডোমিঙ্গো)-এর মাঝখানে—হুগো আবার ওয়ারডেক্স থেকে বিচ্ছিন্ন আরেকজন ডিফেক্টর। কিন্তু ডেভিড কোয়েপের চিত্রনাট্য নানা জটিলতা যোগ করে, যেমন স্ক্যানলনের হাতে থাকা এক টুকরো ভিনগ্রহীয় প্রযুক্তি, যার সাহায্যে সে টেলিপোর্ট করতে পারে এবং মানুষের মনে প্রবেশ করতে পারে। আর ড্যানি ও মার্গারেটের মধ্যে এমন এক গোপন সম্পর্ক আছে, যার সূত্র মার্গারেটের ৯০-এর দশকের এক ভয়াবহ শৈশব অভিজ্ঞতায়, যখন তার বয়স ছিল ১০। সেই ফ্ল্যাশব্যাকটি একদিকে যেমন অতিরিক্ত রহস্যময়, তেমনি আবার অতিরিক্ত সরল ও সরাসরি।
স্পিলবার্গ প্রচারণার অংশ হিসেবে বলেছেন যে তিনি ভিনগ্রহবাসীদের অস্তিত্বে বিশ্বাস করেন এবং “ডিসক্লোজার”-এর পক্ষে। কিন্তু যেখানে ‘ক্লোজ এনকাউন্টারস’ এই রহস্যকে বিস্ময় ও কৌতূহলে ভরপুর এক অভিজ্ঞতা হিসেবে দেখিয়েছিল, সেখানে ‘ডিসক্লোজার ডে’ অনেক বেশি এক ধরনের থ্রিলার-ডকুড্রামার মতো, যা নিজের বিশ্বাসকে খুব নির্দিষ্ট ও সংকীর্ণভাবে ধরে রাখে।
অভিনেতারা ভালো (বিশেষ করে এমিলি ব্লান্ট, যিনি সত্যিই বোঝাতে পারেন যে তিনি অস্বাভাবিক কিছু দেখছেন), কিন্তু ছবিটি যতই ধীরে গড়ে উঠুক, শেষ পর্যন্ত এটি আমাদের কোথাও সত্যিকারের বিস্ময়কর জায়গায় নিয়ে যায় না। বরং এটি শুধু সেই “সত্য”-কেই পুনরায় নিশ্চিত করে, যা এতদিন ধরে প্রচলিত যে এখন তা এক ধরনের লোককথার মতো শোনায়।
সূত্র: ভ্যারাইটি
